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“可不是嘛”，娄浩言伸手杵了杵厚厚的眼镜，抬头看向葛兴华：“时代不同了，以前大家喜欢的东西，现在也腻了。儿歌也得与时俱进呐，像胡欢老师就太守旧了，他写的东西都落伍了，大家也就觉得不好听了。其实，胡欢老师还是那个胡欢老师。变得是我们。”
汪润泽的助理孙夏冰弱弱地插了进话来：“我早上刚听到一首新儿歌，领导你要不要听听看？”
“有新儿歌？”一听新儿歌这三个字，汪润泽整个眼睛都亮了。
他快步走向孙夏冰，急声道：“快给我听听。”
“外放外放。”一听有新儿歌。李祺也来了兴趣。
“好勒。”几位领导都这么有兴致，孙夏冰赶忙打开微薄，找到了他说的那首儿歌。播放给汪润泽听。
这歌正是丁宁此前唱给谢乐乐听的《小草》。
孙夏冰播放的也正是他朋友转载的丁宁微薄上放着的视频。
整个视频很简短，没多久就听完了整首《小草》。李祺面露失望道：“词是好词，旋律也还好。可惜还是我们那时候的老一套啊。”
娄浩言摘下眼镜，揉了揉有些酸涩的眼角：“词是真好，唱得也是真好，确实就是老套了点。不过，你别说，这小年轻唱得还真让人怪有感觉的。”
看娄浩言的举动似乎是被这歌触动了，李祺笑着打趣道：“小年轻就爱玩忧郁，怎么你也忧郁上了？这歌也能让您老忧郁？”
葛兴华扯嘴一笑：“我们老娄就多愁善感，你又不是不知道。不过，这小年轻唱得是伤感了些，太不积极。”
听李祺三人你一言我一语地讨论着，汪润泽没说话，心有所思地皱着眉头沉默了半晌。
少顷，他对孙夏冰道：“你再放一遍。”
孙夏冰闻言连忙又重新播放了一遍。
再次听完《小草》，汪润泽双手抱胸沉思了会，转头望向李祺，道：“李祺，你说这歌适合我们合唱团唱么？”
李祺沉思少顷，道：“倒是合适，主歌领唱，副歌合唱，意境也有，整体也挺积极向上的。”
难得找到首还不错的儿歌，也不管它是不是落伍了，汪润泽一听李祺的话，侧头看着孙夏冰，问道：“你认识这小年轻么？”
孙夏冰点点头：“认识，他最近很火，叫丁宁。”
“丁宁……”觉得这名字好像有些熟悉，汪润泽稍一沉吟，刚想说话，葛兴华已经嚷嚷了起来：“是他啊。”
“你认识？”汪润泽望向葛兴华问道。
葛兴华笑道：“我认识他，他不认识我。我其实也不怎么熟悉，就知道是个歌手，名头大得很，之前看到份报纸，说他是我们国内最年轻的白金歌手。”
“现在还不是，马上就是了。”孙夏冰纠正道。
“这么厉害！”国内最年轻的白金歌手，这什么概念，李祺懂得很。
一听葛兴华和孙夏冰的话，他立马站了起来，走向孙夏冰的位置，想要见识见识丁宁这名头贼响亮的“大人物”。
娄浩言也是跟着起身，往孙夏冰那凑。
能写流行歌，也能写儿歌，这可是像胡欢老师一样的瑰宝啊，放哪个年代都是珍稀动物，他必须得认识认识。
国内最年轻的白金歌手这头衔一搬出来，汪润泽就知道为什么丁宁的名字让他感觉这么熟悉了。
前几天，他曾听合唱团的几位女同志提及过丁宁，当时她们就说他是国内最年轻的白金歌手。
只不过，他对唱流行歌的小青年见一个烦一个，也就没往心上去。
没想到丁宁一唱流行歌的，竟然会写儿歌，心里顿时对丁宁起了莫大的兴趣，汪润泽又问道：“那你能联系上他么？”
有微薄联系丁宁不是问题，但能不能联系上那就不一定了，孙夏冰话不敢说太满：“这个我也不确定，领导，我先试试看。”
“好，你尽快，联系上了，赶紧通知我。”
最年轻的白金歌手这可了不得，愿意写儿歌的最年轻白金歌手，那更了不得，汪润泽心里迫切地想要和丁宁做个沟通。
同志啊，国家需要你，国家的未来需要你，别唱什么流行歌了，来跟我学做菜吧，哦不，来帮我写儿歌吧。（未完待续……）
第211章 儿歌市场（）
“央广是中央广播电台么？”
从马楚口中得知央广儿童合唱团的人找他写儿歌，丁宁愣了愣。
这什么情况，都捅到中央去了？
找他写儿歌又是什么鬼？
“是啊。”马楚点点头：“说是听了你的《小草》，觉着挺好。”
原来是《小草》的锅，丁宁恍然大悟。
信息时代，消息果然传播得够快，《小草》他也就在微薄上放了个视频，这都被央广的人知道了。
难不成他最近红得太快，被上面的人盯上了？
他正欲开口回话，在沙发上坐着的杨度，打趣道：“你之前不是说民歌儿歌照样写嘛，现在机会来了。”
丁宁笑笑，道：“写当然能写。行吧，把电话给我。”
“可别”，一听丁宁要电话，显然是准备打电话过去，杨度急忙转过身，看向丁宁，道：“这事你最好不要自己出面，交给马楚联系就行。”
“为什么？”丁宁疑惑道。
杨度道：“上头有些人，版权意识比我们这些平民百姓还差，人家一句话就想空手套白狼要了你的歌，半毛钱都不给你。你要是想做无私的人民艺术家，那随你便。不想做呢，就让马楚出面，把价码什么的都先谈清楚。”
怕丁宁觉得他这话太功利，杨度又补充道：“不是我以小人之心度君子之腹，你或许不在乎写儿歌的那点钱，但这种事呢，我的意见是，该要的一分都不能少，你一定要摆正自己的态度。要不然别人会觉得你就该无私奉献。”
“这年头贪得无厌的太多了，你出名后，朋友亲戚什么的没少给你打电话要这要那吧，觉得你发达了就一定得和他们共享荣华富贵的不少吧。上头的人一样，你要是没点自己的态度，人家会觉得用了你的歌。是你的荣幸，别说付给你钱了，估计还指望你感谢他们，你不能惯着。”
“对对，杨叔说的没错，和上头打交道，我们一定要有自己的态度。”
马楚对杨度这话深以为然，不是他们狭隘，是上头有些人吃相确实难看。都已经21世纪了，很多人思维作风，还停留在官方主导一切的上个世纪，转变不过来。
杨度说的有道理，丁宁想了想，道：“那行。这样，你就跟他们说，儿歌我能写。但不卖版权，使用权可以卖。不过必须付费。杨叔，你觉得这费用多少合适？”
杨度稍一思虑，道：“你要是只给他们演唱使用权，估摸着三五万顶天了。但要是加个销售传播权，你还得要个分成收入，也要不了太高。5％…10％之间吧。”
丁宁抿着嘴稍一思虑，道：“那就按这个条件谈吧，马楚，重任就交给你了。”
“好勒。”马楚屁颠颠地和刚打来电话的人联系去了。
……
马楚忙着去打电话，丁宁则是陷入了沉思。
要说儿歌。他记着的可不少，而且这些儿歌，绝大多数这世界上都没有。
尤其是这个世界的华语乐坛，没有经历台湾校园歌曲称霸的那个时代，诸如他写给丁静的《三月里的小雨》，还有《兰花草》、《童年》之类的经典校园歌曲都不存在。
而这些歌，在丁宁看来，都是华语歌坛不可多得的精品，其普遍清新简约的风格，脍炙人口，并没有太过于落后于时代。
即便是滞后了，曲风上稍加些流行化的改编，说不准会受到市场欢迎。
这年头，儿歌和校园歌曲都太紧缺了，这片曾经肥沃的土壤如今已堪称贫瘠，放眼望去，一颗新苗都没有，亟需一阵新风。
丁宁不知道他记着的那些儿歌和校园歌曲，会不会在现在这个年代得到这个世界的认同，但对他来说，把这些作品重现出来是轻而易举的事，他完全可以试一试。
心里有这么个念头，丁宁望向杨度道：“杨叔，你说现在儿歌，还有市场么？”
杨度思虑少顷，道：“市场当然有，但儿歌不像流行歌容易被市场认可。一个，儿歌的题材内容比较狭隘，不是歌功颂德，就是五讲四美，主旨一定得是积极向上正能量的，不像流行歌那样，什么都能写。”
“你要是想把儿歌做成商业歌曲，现在这年头，光积极向上还不够，还得旋律好听，节奏能让小朋友动起来。你有没有去过幼儿园？我告诉你，我家旁边的幼儿园，最近全在放你的《不怕不怕》，弄得附近耍太极的老头都能哼上几句‘看到蟑螂，我不怕不怕了’。小学开始，就全是情情爱爱的流行歌了，不是家长、老师逼，估计没哪个小孩子愿意主动听儿歌。”
“另一个，小孩子本身没有选择权，买儿歌的都是家长。你得写的适合小孩子听，还得过家长那一关，太难。所以，现在也没人写儿歌了。商业社会嘛，大家都是哪容易来钱，哪来钱快，往哪去。儿歌看似简单，实则比什么歌都难写，也比什么歌都难红。”
“现在儿歌的真正市场在学前儿童那块，你要是有想法，可以尝试下。但如果是本着商业目的去写儿歌，我觉得不能把目标放得太高。你要是就写给央广儿童合唱团之类的官方组织的，那你按《小草》那样去写就好。”
丁宁一听杨度这话，心里凉了半截。
可不是，杨度的话句句属实，现在的现实就是，流行歌充斥校园，校外就更不用说了，儿歌还有校园歌曲的前景，确实不乐观。
这个市场的贫瘠，是市场本身选择的结果，哪怕他有着优质的儿歌和校园歌曲资源，也不见得能化腐朽为神奇。
说话间，马楚已经跟央广儿童合唱团那边交涉完毕了。
一听杨度说完话，他汇报道：“央广那边说，不差钱，一切可以按市场价来，谁也不占谁便宜。不过，打电话的人说，他们的艺术总指导想和你亲自谈谈，说是想与你交流交流。”
“那你把号码给我。”愿意出钱，那交流就交流呗，丁宁记下号码，向那位名为汪润泽的总指导打过去了电话。（未完待续……）
第212章 文化断层（“笑言。”盟主加更4/5）（）
丁宁本以为打给汪润泽的电话，应该几分钟就了事了，但没想到，这个电话，他们这两个第一次接触的一老一少，竟然谈了近四十分钟。●⌒，。
这四十分钟里，汪润泽向他痛陈了如今歌曲市场的浮躁现状，分析了当下的儿歌市场形势，还慷慨激昂地和他讲述了儿歌的重要性等等，那叫一个推心置腹，以至于丁宁颇为感动。
他完全能够感受出，汪润泽是真心热爱他的事业，也是真心在为国内儿童的娱乐生活，或者说在为国内儿童文化的发展考虑。
尽管他的思想中有那么些固步自封的东西，不可否认的是，作为一个一辈子都在从事儿童文化事业的人，汪润泽在儿童文化上的见解是深入且深刻的。
每个人都必定经历童年，而儿歌是童年不可或缺的一部分，可这些年来，国内的儿歌近乎处于空白断层期，毫无发展，文化上的苍白，让人不寒而栗。
对于汪润泽的这个观点，丁宁有那么点感同身受。
不只是这个世界，其实他之前所在的世界，也差不多，国内儿歌进入新世纪后，除了几首动画主题曲，优秀作品越来越少，能够广为传唱的更少。
倒是隔壁韩国，不仅向国内输出了一部又一部韩剧，一个又一个男团女团，还输出了不少优秀儿歌。
比如前些年很流行的《三只小熊》、《牛奶颂》和《没有去学校（hats_daning）》等，风格紧跟时尚潮流，他曾不止一次看到幼儿园里的儿童们，日复一日地顶着这些他们根本听不懂的歌做操跳舞。
诚然，这个世界是开放的，小孩子们能够接受到异国文化，代表着这个国家在和世界接轨，也有利于孩子们拓展视野。
但这样的状况背后，其实潜藏着十分严峻的问题：自己家的儿歌，不如别人家的儿歌讨喜了。无论是老师，还是学生，都趋向于更认同异国文化，本国文化在异国文化面前逐渐失去了竞争力。
这时候。丁宁意识到有一个组合确实挺了不起，有一个团体更厉害。
这个组合叫凤凰传奇，这个团体叫广场舞大妈。
近些年来，他途径幼儿园之类的场所，韩国儿歌渐渐听到少了。凤凰传奇的歌大行其道，小孩子们跳的舞，也跟大妈们跳的广场舞越来越接近。
广场舞拯救世界！
不得不承认，广场舞的影响力真不一般，虽说以汪润泽的眼光看，这肯定是劣币驱逐良币的典型。
结合杨度和汪润泽的话看，儿歌市场确实没什么利益可图，但儿歌的存在，本身有提升儿童文化素养的作用，和汪润泽打完电话。丁宁的近期工作事项又多了一项：写儿歌。
汪润泽临挂电话前，希望他近期能在《小草》之外，再帮忙写一首儿歌。
这事很容易，丁宁想了想后，三两下搞定了新儿歌的词曲。
歌词是这样的。
“大风起，把头摇一摇。”
“风停了，又挺直腰。”
“大雨来，弯着背让雨浇。”
“雨停了，抬起头，站直脚。”
“不怕风。不怕雨，立志要长高。”
“小草，实在是并不小。”
这首新儿歌依然叫《小草》，卓依婷和在《青青河边草》里演小草的金铭都唱过。
这首《小草》。比“没有花香”的《小草》要轻快动感，挺符合现在小朋友们的审美，也符合汪润泽的要求。
丁宁把这首《小草》交到汪润泽手上，是24号的事。
曲是杨度和他联合重新编的，主要采用了键盘和电音伴奏，他本人主唱。蒋妤和章璇负责和声。
汪润泽拿到后，一听，当即拍板叫好。
虽说这首《小草》还是离他想要的新儿歌还有些距离，但值得肯定的一点是，这首歌，丁宁把他的要求都做到了。
积极、简单、明快。
这至少说明丁宁有潜质写出能跟上时代潮流的儿歌，这个即将成为国内最年轻白金歌手的后生，很有才华，在音乐上也很有造诣，日后要是能够多专注传统音乐，搞不好就是块和胡欢老师一样的艺术瑰宝。
寻寻觅觅了那么久，可算找到个值得期待的人才，这人才还是位小年轻，那就更值得期待了，心里高兴，他立即给丁宁打了个电话，夸赞了丁宁一番。
小伙子，你的歌写得很不错，国家需要你，人民需要你，跟我学做菜吧，哦不，希望你能多放点精力在儿歌上，不仅要做国内最好的流行歌手，还要争取做和胡欢老师一样的人民艺术家。
一听汪润泽拿他和胡欢比，还提什么做“人民艺术家”，丁宁心里不胜惭愧。
这个世界的胡欢，相当于他那个世界的刘欢老师。
以他的曲库，达到这世界胡欢的高度，也不是不可能，但从真材实料方面来说，要是有朝一日别人真把“人民艺术家”这头衔冠到他头上了，他肯定十万个受之有愧。
除了惭愧之外，丁宁还感受到了压力。
他现在正在往越来越高处走，进入了越来越多人的视野，今天汪润泽能找上门，明�